Stilistik

Die 10 größten Fehler fortgeschrittener Fotograf*innen

Was sind nun die Fehler, die Fortgeschrittene machen? Zugegeben, zwischen Anfänger und Meister liegt die längste Strecke, und wie sich jeder entwickelt, ist höchst unterschiedlich. Manchmal macht man über Jahre hinweg einen bestimmten „Anfängerfehler“, während man in anderen Punkten schon zu Beginn des Fotografierens gut unterwegs war. Das hängt immer damit zusammen, wie man in die Fotografie eingestiegen ist und wie man sich in ihr weiterentwickelt. Daher ist diese Liste – wie jede andere – ein wenig willkürlich und subjektiv.

1. Fotografie-Fehler: nicht in RAW fotografieren

Ja, die jpgs sehen besser aus als die RAW-Dateien. Ja, die kamerainterne Bearbeitung ist vom Hersteller optimal auf die Kamera abgestimmt und die Ergebnisse sind in der Regel toll. Ja, wenn man Urlaubsfotos macht, kann man sich Wochen der Nachbearbeitung sparen, wenn man jpgs hat. Aber: Die meisten Kameras erlauben, beide Dateiformate zu speichern, dann hat man die jpg-Dateien, wenn es schnell gehen muss. Auf die RAW-Bilder sollte man aber nie verzichten. In der Nachbearbeitung lassen sich nur aus den RAW-Daten noch die letzten Bildinformationen herauskitzeln und das Bild „machen“, also die Entscheidung über sein Bild selbst zu treffen. Denn so gut die jpg-Umwandlung der Kameras auch sein mag: Sie ist niemals individuell. 

Darüber hinaus gibt es einen zweiten guten Grund, seine Fotos in RAW zu erstellen: Wer im Besitz der RAW-Datei ist, kann sich im Zweifelsfall ganz schnell als Urheber eines Fotos legitimieren.

2. Fotografie-Fehler: Bilder nicht bearbeiten. 

Ja, es gibt die Menschen, die sagen, ein Fotograf muss so arbeiten, dass das Bild mit dem Drücken des Auslösers fertig ist. Und tatsächlich: Das Foto sollte zumindest in seiner Komposition ein perfektes Bild geben. Bei Portraits sollten Kleidung und Haare schon vor dem Auslösen optimal sitzen und so oft korrigiert werden, bis es passt. Die Zeit, die man in der Bildbearbeitung für schlecht sitzende Haare und Kleidung aufwenden muss, steht in keinem Verhältnis dazu, Bürste und Haarspray einzusetzen und das Hemd zurechtzuziehen. Aber niemand sollte auf die Idee kommen, das Endergebnis der Kamera zu überlassen. Fotos nicht zu bearbeiten – Weißabgleich, Höhen, Tiefen und Mittelwerte, Kontrast und Schärfe –, ist schlicht absurd. Natürlich soll man seine Bilder bearbeiten, bis sie so aussehen, wie man sie in natura empfunden hat bzw. sie haben will. Bis der Horizont gerade ist und kleine Fehler ausradiert sind. Bis der Bildlook genau dem entspricht, den man haben will. Die Bildbearbeitung im Grundsatz (und wir reden jetzt nicht über Fehler, Unvermögen oder geschmackliche Abscheulichkeiten) zu verteufeln, kann nur die Ausrede von Menschen sein, die sich die Arbeit nicht machen wollen, Bildbearbeitung zu erlernen, und daher aus Unkenntnis sprechen. Aber dagegen lässt sich ja etwas unternehmen 

3. Fotografie-Fehler: Einstellungen nicht zurücksetzen

Ein Klassiker, der einem auch nach Jahren immer wieder passieren kann. Zumeist hat man eine „für alle Fälle“-Einstellung an seiner Kamera, sagen wir mal Auto-ISO, Blendenvorwahl mit Offenblende und Single-Autofokus, um für Schnappschüsse gewappnet zu sein. Dann ändert man seine Einstellungen für eine konkrete Situation – und vergisst dann, alles wieder auf Standard zu setzen. Blende, Verschlusszeit und ISO hat man zumeist noch im Blick, aber gemein wird es, wenn man auf manuellen Fokus umgestellt hat und beim nächsten Projekt im Eifer des Gefechts nicht bemerkt, dass das Fokussiergeräusch ausbleibt … 

Und wo wir schon beim Technischen sind: Manche Fehler passieren einem in allen Phasen der Fotografenkarriere: Akku vergessen, falsche Objektive einpacken, falsches Outfit wählen. Das ist normal. 

4. Fotografie-Fehler: Bilder nicht auf dem Display kontrollieren

Der Blick durch die Kamera und der Blick aufs Display unterscheiden sich nicht in dem, was zu sehen ist, sondern darin, was man wahrnimmt. Wenn man durch die Kamera blickt, verliert man schnell die Ränder aus dem Blick bzw. verzieht die Kamera beim Auslösen noch ein Stückchen. Wenn man sich angewöhnt, nach jedem Foto das Ergebnis zu überprüfen, entwickelt man schnell einen guten Blick für die Fehler im Bild: Abgeschnittene Bildelemente (auch Schatten!) sieht man auf Anhieb, aber auch Dinge, die nicht ins Bild gehören, die einem zuvor aber nicht aufgefallen waren, und die nur schwer wegretuschiert werden können.

Der Blick ins Display bedeutet auch, das Bild in die 100 %-Ansicht zu ziehen, um die Schärfe beurteilen zu können. Dabei würde dann auch auffallen, wenn man (siehe Fehler 3) den Aufofokus abgeschaltet hatte …

5. Fotografie-Fehler: nicht mit Stativ arbeiten

Ein gutes Stativ gehört zu den essentiellen Ausstattungsgegenständen eines Fotografierenden. Zum einen braucht man es für Belichtungszeiten, die aus der Hand nicht zu halten sind, und vielleicht auch für Positionen, in die man sonst nicht kommt. Aber abgesehen von diesen technischen Notwendigkeiten, lehrt einen ein Stativ, präzise und überlegt zu arbeiten. Es ist eine hervorragende Übung, eine gewisse Zeit grundsätzlich mit Stativ zu arbeiten. Zum einen überlegt man sich, ob das Motiv es wirklich lohnt, das Stativ aufzubauen. Man macht also schon mal eine Menge Bilder nicht. Bei allen anderen wird man mit Ergebnissen belohnt, die deutlich besser komponiert sind, als „mal eben aus der Hand“. Man wird überlegter arbeiten und das Motiv schon vor dem Auslösen überprüfen und sich korrigieren.

6. Fotografie-Fehler: den Blitz verteufeln

Okay, den internen Blitz kann man in der Regel komplett vergessen. Profi-Kameras verzichten daher auf ihn. Für den Systemblitz und andere Beleuchtung gilt aber, was zum Thema Bildbearbeitung geschrieben wurde: Diejenigen, die die „Available-Light-Monstranz“ vor sich hertragen, benutzen sie in der Regel als Schutzschild, um fehlendes Wissen und Können zu verbergen. Das Thema Licht – und damit auch die Verwendung eigener Lichtquellen – ist der Dreh- und Angelpunkt der Fotografie. Licht macht aus einem Feld einen Sehnsuchtsort, aus einem „Passfoto“ ein geheimnisvolles Portrait. Wer nicht nur mit dem Licht arbeitet, das schon vorhanden ist, sondern nach eigenen Vorstellungen Licht ergänzt und einsetzt, ist ein Fotograf im Wortsinn, jemand, der mit Licht malt. Dass die ersten Versuche zumeist scheußliche Ergebnisse liefern, spricht ja nicht gegen den Blitz, sondern sollte zum Üben ermuntern. Zum Beispiel bei uns im Blitzkurs.

7. Fotografie-Fehler: keinen eigenen Stil finden

Den eigenen Stil entwickelt man im Lauf der Zeit. Aber nur, wenn man systematisch an sich und seinen Motiven arbeitet. Zunächst werden andere diesen Stil entdecken, indem sie einem die Bilder korrekt zuordnen können. Beim Vergleichen mit anderen Fotos kann man seine Eigenheiten dann auch selbst erkennen. Nun muss man diese kultivieren, charakteristische Elemente noch weiter ausbauen und vor allem bei der Auswahl und Präsentation der Bilder alle weglassen, die diese klare Handschrift nicht tragen. 

8. Fotografie-Fehler: stehenbleiben

Klar, man entwickelt Schwerpunkte und Vorlieben. Und daraus, siehe Punkt 7, seine Handschrift. Doch reicht es nicht, an diesem Punkt zu verharren: Man muss sich weiterentwickeln. Neue Techniken zu lernen und andere Sujets zu fotografieren ist der eine Teil, daraus aber auch den eigenen Stil immer wieder zu erneuern, ist der andere Teil der Entwicklung. Bei allen bedeutenden Künstlern ist eine Entwicklung zu erkennen, Phasen, in denen bekanntes Terrain verlassen wurde. Man muss damit nicht unbedingt sofort nach außen treten, sondern kann mit dem Bewährten seine „Marke“ etablieren, aber hinter den Kulissen sollte Neues erprobt werden. Und sei es nur, damit einem die Fotografie nicht plötzlich langweilig wird.
Dazu gehört in der Fotografie auch, seinen Fokus von der Technik zu nehmen und sich den Inhalten und den künstlerischen Aspekten zuzuwenden. Wer sich darauf beschränkt, seine Aufnahmen technisch immer besser zu machen, wird dennoch nicht zu guten Bildern kommen, sondern nur zu einer verfeinerten Version allseits bekannter Fotos.

9. Fotografie-Fehler: nicht in Equipment investieren

Das ist der Gegenpol zum klassischen Anfängerfehler, bei dem die Anschaffungen zum Spaß gehören und für man sich regelmäßig Häme abholt: „Erst mal die Möglichkeiten der Kamera ausreizen“, heißt es dann, oder „weniger für die Hardware ausgeben, sondern in Reisen und Weiterbildung investieren“. Und das stimmt auch. Ehe man seine erste Kamera nicht im Schlaf bedienen kann, weiß, welche Einstellungen für welches Ergebnis verantwortlich sind, und ein Foto auch inhaltlich komponieren kann, sollte man vor die Tür gehen und fotografieren, statt sich in Testcharts von Objektiven zu vergraben. Häufig wird ja der Vergleich zum Kochen gezogen, dass ein guter Koch auch mit schlechten Töpfen ein wunderbares Gericht zaubern könne. Trotzdem finden sich in der Küche eines Profis die teuersten Messer, etliches Spezialgerät und ausgefallene Zutaten. Irgendwann wird es also Zeit, die Dinge anzuschaffen (kaufen, mieten oder leihen), die man für seine Bildideen braucht. Dann spricht auch nichts dagegen, sich regelmäßig die neueste Kamera zu kaufen, denn auch dort gibt es stets Verbesserungen, die auf die Bildqualität durchschlagen.

10. Fotografie-Fehler: nicht in Museen gehen

Museen, Galerien, Bücher, natürlich auch das Internet, das sind Quellen der Inspiration. Kunst lebt von der Innovation, davon, sich von allen anderen abzusetzen. Das muss nicht den eigenen Geschmack treffen, schon alleine die Begeisterung dafür, dass jemand eine Idee hatte und diese umgesetzt hat, ist ein enormer Antrieb. Es spricht nichts dagegen, eine Anregung aufzugreifen und zu adaptieren. Vielleicht entsteht daraus eine weitere Idee, ein ganz anderer Ansatz. 

Die Auseinandersetzung mit Künstlern und deren Wirkung auf einen selbst, das Nachdenken über Fotos, das Betrachten, das länger als einen Mausklick oder ein Fingerwischen dauert, all das wirkt sich auf die eigene Fotografie aus. In Museen empfiehlt es sich, die Führungen mitmachen, und in Galerien, die Galeristen erzählen zu lassen. Gerade bei Letzteren erfährt man eine Menge nicht nur über den Künstler und sein Werk, sondern auch über Trends und die Stories, mit denen die Werke verkauft werden. 

Wer wissen will, was in diesem Moment ausgestellt ist, findet die Antworten hier.

Laszlo Moholy-Nagy

Fotografieren: Planung oder Experiment?

Fotografische Experimente sind keine Schnappschüsse, sondern eine Abfolge von Idee, Konzept, Planung, Umsetzung und einer großen Zahl an Wiederholungen und Variationen. Wer schon lange und intensiv fotografiert, wird fast zwangsläufig beginnen zu experimentieren. Mit Objektiven, Brennweiten, Belichtungszeiten sowieso, aber auch mit allen nicht-technischen Aspekten. 

Googelt man „Fotografie“ plus „Experiment“, dominieren Links zum Bauhaus, genauer gesagt zum „New Bauhaus Chicago“, der Institution, die László Moholy-Nagy nach seiner Übersiedlung in die USA begründet hatte. 

Moholy-Nagy hat seine Ursprünge in der Malerei, war dabei aber jedem Fortschritt und Wandel zugewandt. Als er 1923 Nachfolger Johannes Ittens am Bauhaus in Weimar und Dessau wurde, war die Fotografie dort noch nicht als Fachbereich etabliert: Erst 1929 wurde die Fotografie eigenständiges Lehrfach. Da hatte das Medium längst seinen Siegeszug angetreten. Mit der Veröffentlichung der Leica, der ersten Kompaktkamera, im Jahr 1925 wurde die Fotografie erschwinglich und erreichte eine breitere Öffentlichkeit. Das wurde natürlich auch im Bauhaus registriert und von Moholy-Nagy befeuert. Die Begeisterung für die Möglichkeiten wuchs, zunächst noch unter dem Dach der anderen Fachrichtungen. Einerseits diente die Fotografie der Dokumentation der Zeit, aber als Kunstform brauchte es mehr als das Ablichten des Offensichtlichen. Also wurde experimentiert: Mit ungewohnten Perspektiven und Verzerrungen, Anschnitten und Ausschnitten wurde dem Foto der dokumentarische Charakter genommen. Es wurde sogar auf die Kamera verzichtet und mit Gegenständen auf fotografischem Papier getüftelt: dem Fotogramm. Sieht man von Vorläufern ab, ist László Moholy-Nagy der bedeutendste Vertreter des Fotogramms und derjenige, der es etablierte.

Im Bauhaus wurde das Experiment in der noch jungen Kunstrichtung bzw. dem noch jungen Handwerk hochgehalten. Neben dem Fotogramm waren Mehrfachbelichtungen oder auch Negativ-Arbeiten beliebt. Mitunter entsprangen die Experimente schlicht dem (technischen) Unvermögen, dem Spiel mit der Leica und dem faszinierten Entdecken der Resultate dessen – erst 1929, nach dem Weggang Moholy-Nagys, wurde mit Walter Peterhans ein junger Berufsfotograf verpflichtet, den ersten offiziellen Fotografiekurs zu geben und auch das Handwerk der Fotografie zu vermitteln. Da hatte sich das Experiment längst als Teil des „Neuen Sehens“ etabliert und konnte auch durch den sachlichen Stil, der nun vermittelt wurde, nicht völlig verdrängt werden. Der Charakter der Fotografie am Bauhaus ging danach trotzdem in eine andere Richtung. Experimente wurden nun mit verschiedenen Emulsionen oder Lichtsituationen gemacht, um die Unterschiede zu erleben und das „beste“ Ergebnis zu extrahieren. Vom „Neuen Sehen“ Moholy-Nagys wandelte sich das Bauhaus zu einer Schmiede handwerklich perfekter Fotografie, die dem Alltag der Zeit dienen sollte und sich der Sachfotografie in Werbung und Presse widmete.

© Marwin Vigoo
© Marwin Vigoo

Das Experiment, ob „künstlerisch-kreativen“ oder technischen Ursprungs, ist der Fotografie erhalten geblieben. Allein das Fotogramm wurde von vielen bekannten Fotografen aufgegriffen, seien es Chargesheimer oder Floris Michael Neusüss sowie in jüngerer Zeit Adam Fuss oder Thomas Ruff. 

Eine sehr faszinierende Arbeit, eine weitere Interpretation des Fotogramms, kommt von Martin Klimas. Er ordnet Folie auf einem Leuchttisch an und erstellt mit seiner Kamera einen knapp einminütigen Film dieses Arrangements – während er einen vorgesetzten Polfilter einmal um 360° dreht. Das Ergebnis – zwischen Film und Foto, ist ein Blickfang – in dem man sich stundenlang verlieren könnte:

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3568 from Martin Klimas on Vimeo.

Klimas beweist, dass das Experimentieren selbst mit sehr alten Konzepten noch immer zu unerwarteten und hochinteressanten Ergebnissen führen kann, wenn man einen Schritt weiterdenkt und den Rahmen des Üblichen verlässt. 

 

Fotogramm: László Moholy-Nagy

Mit Fotos Geschichten erzählen

Eine lebendig erzählte Geschichte erregt Aufmerksamkeit und länger und nachhaltiger im Kopf der Menschen, während nüchterne Sachinformationen meist schwieriger im Gedächtnis bleiben.

Fotografisches Storytelling

In der Fotografie erzählt sich eine Geschichte am einfachsten anhand einer Bildserie. Schon aus nur zwei Bildern konstruiert unser Gehirn eine Geschichte, und je mehr Bilder dazu kommen, desto ausgefeilter oder genauer oder länger wird die Geschichte erzählt. In unserem Kurs über serielle Darstellung geht es genau um diesen Aspekt des fotografischen Storytellings.

Das Thema Storytelling begleitet einen aber auch, wenn man sich dazu entschließt, ein Fotobuch zu gestalten: Was möchte ich erzählen, und wem möchte ich es erzählen? Ein runder Geburtstag oder eine Hochzeit haben eine andere Geschichte als die Erlebnisse der letzten Reise. Generell leben Fotobücher von Bildern, die sowohl das große Ganze betrachten, als auch den Blick auf die kleinen Dinge richten und Details und Besonderheiten festhalten.

„Ein Bild sagt mehr als tausend Worte“

Doch wie erzählt man eine kleine Geschichte in nur einem Bild? Hier ist Geduld gefragt und die sorgfältige Beobachtung seiner Umwelt. Man muss die Story erkennen, wenn sie sich vor der Kamera ereignet. Oder man plant sie und setzt sie entsprechend in Szene.

Stilistisch gibt es ein paar Dinge, die eine Geschichte eindeutiger erzählen:

Stelle das Objekt der Begierde frei.

Meist ist zu viel auf den Bildern zu sehen. Der Hintergrund ist zu voll und zu unruhig. Das Hauptmotiv kann man sehr gut freistellen, indem man näher herangeht oder es heranzoomt. Eine offene Blende sorgt für ein schön weiches Bokeh und stellt das Hauptmotiv besonders in den Mittelpunkt. Die Hintergrundunschärfe lässt sich in der Bildbearbeitung recht einfach noch ein wenig verstärken, wenn der Hintergrund a) nicht vollkommen scharf war und b) die Unschärfe nicht zu stark modifiziert wird. Dann lassen sich die neuen Unschärfewerte ganz unkompliziert um das Motiv herum ins Foto malen (mit einem weichen Pinsel) oder aber elegant ausmaskieren.

Idealerweise hat man aber sein Motiv bereits so arrangiert bzw. nimmt selbst eine entsprechende Position ein, dass man eine schöne Perspektive findet, die dem Hauptdarsteller seiner Geschichte die angemessene Bühne gibt.

Achte bei Portraits darauf, ein stiller Beobachter zu sein.

Das geht am besten, wenn man sich im Hintergrund hält und auf natürliche Mimik und Interaktionen beobachtet. Dies gilt vor allem in der Street Fotografie oder beispielsweise auf Märkten. Hier gilt es echte Emotionen und natürliche Situationen festzuhalten.

Die Blickrichtung ist entscheidend, sagt sie doch eine Menge über das Geschehen aus und offenbart Emotionen und Gefühle. So knüpfen Blicke, die direkt in die Kamera gerichtet sind, einen unvermeidlichen Kontakt zum Betrachter. Blicke nach oben oder nach unten drücken eine Vielzahl an Emotionen oder Absichten aus, so beispielsweise Scham, Konzentration oder Träumerei.

Blicke zwischen Personen spiegeln ein Beziehungsverhältnis wider, aber auch die Abwesenheit des Blickkontaktes trifft eine eigene Aussage.

Achte auf die Lichtstimmung und das Wetter.

Gute Fotos lassen sich bei jedem Wetter machen, daher sollte man vor allem auch bei Regen und Schnee vor die Tür mit der Kamera gehen, wenn die Schönwetterfotografen sich die Motive entgehen lassen. Wenn man sich Zeit nimm, dann kannst man tolle Bilder machen, auf denen zu sehen ist, wie die Menschen sich beeilen und versuchen dem Wetter zu entfliehen. Vielleicht findet man auch Personen, die genau dieses Wetter genießen und entspannt und glücklich durch den Regen spazieren.

Bei Nebel wirkt alles sehr schnell geheimnisvoll, mystisch und gleichzeitig wirkt der Nebel sehr weichzeichnend mit weichen Konturen und gedämpften Farben. Harter greller Sonnenschein hingegen ist schatten- und kontrastreich – auch hier lassen sich hervorragende Bilder machen. Und zwar entgegen der landläufigen Meinungen, zwischen zwölf und drei habe der Fotograf frei. So lassen sich Schattenspiele und Lichtstrahlen in Kirchen und staubigen Gebäuden sehr gut festhalten. Auch Straßenszenen und Gebäude wirken mit harten Kontrasten und Schatten ganz anders. Mit starkem Gegenlicht kannst man auch mit Silhouetten arbeiten und damit Geschichten erzählen.

Nutze ungewöhnliche Perspektiven

Erzähle Deine Geschichte aus einer anderen Sicht. Man kann zum Beispiel die Sicht eines Kindes oder eines Hundes einnehmen, in die Hocke gehen oder die Kamera auf den Boden legen und nach oben blicken. Es wird automatisch eine andere Geschichte erzählt, und meist tritt auch mehr Spannung ein. Durch eine andere und ungewohnte Perspektive beschäftigt sich der Betrachter länger mit dem Bild.

Neben diesen einfachen Stilmitteln kommt es noch auf den Inhalt des Bildes an, auf die Geschichte, die im Kopf des Betrachters erzählt wird. Auch hierzu gibt es verschiedene Möglichkeiten, diese im Kopf des Betrachters in Gang zu bringen.

Jede Person hat irgendwann einen Konflikt, den es zu lösen gilt.

Konflikte können unterschiedlicher Natur sein, sie können auf einer Beziehungsebene stattfinden (Machtkonflikte, Identitätskonflikte), oder es können materielle Konflikte sein. In der Literatur, in Theaterstücken, Opern und Filmen hat die Hauptperson immer einen Konflikt zu lösen. Dieser Konflikt macht die Geschichte erst interessant und den Lösungsweg fesselnd.

Die Höhepunkte der Geschichte sind zwei essentielle Momente: Zum einem das Auftauchen des Problems, die Wahrnehmung, dass ein Konflikt aufgetreten ist und zum anderen die Lösung des Problems. Diese Höhepunkte lassen sich hervorragend im Bild festhalten. Es sind diese Momente, in denen die Geschichte eine Wendung erfährt, und diese Momente können festgehalten werden. Gut inszeniert, setzt diese Aufnahme das Kopfkino beim Betrachter in Gang. Man sollte sich allerdings bewusstmachen, dass die nun folgende Interpretation des Betrachters nicht unbedingt die Geschichte ist, die man selber erzählen wollte. Aber gute und interessante Bilder lösen idealerweise unterschiedliche Reaktionen und Emotionen aus.

Serie oder Einzelbild?

Neben der seriellen Darstellung einer Geschichte in mehreren Bildern, kann man versuchen die Geschichte mit Hilfe einer Überlagerung in einem Bild zu zeigen. Hier bedient man sich dann der zeitlich aufeinander folgenden Aktionen. Das wohl bekannteste Bild hierfür ist die Evolution des aufrechten Ganges des Menschen. Man kann allerdings auch den Verfall einer Blume in einem Bild darstellen.

Eine Inszenierung nimmt deutlich mehr Zeit in Anspruch, als unterwegs den richtigen Moment fotografisch einzufangen. Dessen muss man sich bewusst sein – auch wenn das Ergebnis dafür spricht.

In unserem Workshop “fotografisches Storytelling” verrät Karsten Enderlein, was ein Bild braucht, um eine Geschichte zu erzählen, und wie man selbst zum Regisseur seiner Bildgeschichten wird.

© Antje Terhaag

Olle Kamellen und Postkartenmotive

Als Einsteiger in der Fotografie bewundert man Fotografien auf Postkarten und Plakaten, Fotos mit klassischer Perspektive und bekannten Formen. Mit steigender Erfahrung wird man dessen jedoch überdrüssig. Die klassische Postkarte mit millionenfach abgelichteten Motiven ist langweilig geworden und man sucht die Herausforderung.

Einsteigern wird oft empfohlen, sich doch andere Motive zu suchen und nicht immer nur dieses langweilige Zeug. Doch genau dieses „langweilige Zeug“ ist das Wichtigste in einem beginnenden Fotografenleben. Denn dort beginnt der Maßstab.

Würden wir uns stets nur an neuen Ideen und Techniken versuchen, könnten Fotografen Bewährtes nicht erleben oder erlernen. Denn klassische Motive sind das Fundament auf dem die Fotografie steht. Von hier aus startet jeder – selbst der, der anderen den Tipp gibt, nicht mit ollen Kamellen zu langweilen. Aber so langweilig sind diese Motive gar nicht, es gibt immer ein Lichtschauspiel oder eine Szene, welche dieses Motiv besonders herausragen lässt. Durch die vielen Fotos, die es zum Beispiel vom Medienhafen gibt, hat der Einsteiger die Möglichkeit, seine Fotos zu vergleichen und sich mit anderen zu messen. Sei es durch scharfe Technik, ungewöhnliche Perspektive oder nie gesehene Formen.

Aus alt wird neu!

Durch das Vermischen von klassischen Motiven mit neuen Erfahrungen und Ideen entsteht nach und nach ein eigener Stil. Unverkennbar und mit Wiedererkennungswert. Dieser Prozess dauert unter Umständen einige Jahre oder sogar für immer, und doch beginnt er stets mit einem langweiligen, klassischen Postkartenmotiv.

Daher gebe ich gern den Tipp:

Fotografiere den Rheinturm von unten. Auch Schloss Benrath steht noch an der selben Stelle wie auf den Bildern, die schon vor 100 Jahren gemacht wurden. Also geh hin und mach es nochmal! Nur dadurch kannst Du Dich verbessern, Techniken lernen und Dich weiterentwickeln.

Fotografiere olle Kamellen und abgedroschene Landschaften, den Berliner Fernsehturm oder auch den Kölner Dom. Mit jedem Mal wirst du besser, und irgendwann kommen die Fotos, die noch keiner gesehen hat, von alleine!